Un nuevo tratado global, ACTA, podría autorizar a las corporaciones a vigilar todos nuestros movimientos en la web. La semana pasada contribuimos a frenar leyes pro-censura en EEUU. Si actuamos ahora, podemos lograr que el Parlamento Europeo entierre esta nueva amenaza. ¡Únete!

letras avispadas

hacen nidos en la lengua 

y astillas de tinta 

en las esquinas del invierno

como una hoja en blanco

letras avispadas

hacen nidos en la lengua 

y astillas de tinta 

en las esquinas del invierno

como una hoja en blanco

No lo hago por la mañana, el amor 
, porque el día no comienzan 
“Hasta que veo tu cara 
Diciendo ‘buenos días’ 
A mediados de la tarde.

Y yo le digo buenas noches, 
querido, ya que el sol comienza a salir 
de atenuación luz de las estrellas mis ojos reflejan, 
tanto dulces sueños me podría encontrar 
en nuestra buena noche a la deriva. 

Y en el meantimes, 
El betweentimes cansina, 
algunos seemtimes busca, 
nos encontrará uno al otro, a la vez - 
Y que así sea. 

Toda la Resistencia Francesa contra los nazis se puede resumir en esta secuencia cinematográfica: un tipo solitario de pie, apoyado en su bicicleta fuma un cigarrillo junto a los raíles del ferrocarril; lleva un periódico doblado bajo el brazo que tal vez le sirve de contraseña; pasa un tren de mercancías con un pitido desgarrado y poco después se oye una gran explosión no muy lejana; a continuación empieza a sonar la voz de Yves Montand entonando la canción de los partisanos en honor al camarada dinamitero que ha hecho saltar el convoy por los aires; el jefe de estación le guiña un ojo; el tipo monta en la bicicleta y se aleja canturreando.

La gente de mi generación, que bailó muy amarrada Las hojas muertas y tomó el primer calvados en el Barrio Latino oyendo al acordeónBajo el cielo de París, tampoco podrá olvidar mientras viva la cara de pánico de Yves Montand cuando conducía por un camino impracticable aquel camión cargado con bidones de nitroglicerina para apagar el fuego de un pozo petrolífero en la película de Clouzot, El salario del miedo, rodada en una jungla de Centroamérica. Luego Yves Montand, que venía de los brazos amorosos de Edith Piaf, aquella gata malherida que le enseñó a cantar con un romanticismo extremadamente seductor la canción partisana, Alla mattina appena alzata, o bella ciao, bella ciao,enamoraría a todos los progresistas cuando su amigo Jorge Semprún escribió para él guiones de películas, que rodó Costa Gravas, de dictadores patibularios con gafas negras, donde se oían golpes rudos de cerrojos de celdas y muchos gritos de torturas al fondo de la galería.

Se llamaba Ivo Livi. Había nacido en 1921 en Monsummano Alto, un pueblo italiano de la Toscana, hijo de obreros antifascistas, que tuvieron que emigrar a Marsella huyendo de Mussolini. El chaval dejó la escuela a los 11 años, trabajó en varios oficios humildes hasta que un día apareció cantando con su amante Edith Piaf en bares nocturnos y en garitos de mala muerte. Era un flaco de piernas largas e iba de duro sentimental cuya voz parecía salir de una garganta avezada a ese anís fuerte que toman los camioneros al amanecer. Las chicas de entonces doblaban el cuello sobre el hombro de sus novios cuando bailaban sus melodías y los progresistas se alegraron al ver que se casaba con la judía Simone Signoret, hija de rojos, cuyo progenitor exilado en Londres entró en París con De Gaulle. En 1955 Simone Signoret fue protagonista de Las diabólicas, un filme de terror que no ha sido superado todavía. Yves Montand y Simone Signoret eran de los nuestros, formaban una pareja de antifascistas que se enmarcaban dentro el compromiso político, según el santoral de Sartre. No cabía imaginar ninguna manifestación antifranquista en el París de Saint Germain sin ellos detrás de la pancarta. Los progresistas de entonces no estaban dispuestos a permitirles ninguna frivolidad.

Pero ya era famoso cuando Yves Montand se fue a Nueva York a actuar en un musical de Broadway. A Marilyn Monroe le gustaban sus canciones, sabía que venía de una familia pobre como ella, admiraba su compromiso social y sobre todo el hecho de que se pareciera físicamente a su viejo amor, Joe DiMaggio, fue la causa de que no cejara en su empeño de enamorarlo. “Junto con mi marido y Marlon Brando creo que Yves Montand es el hombre más atractivo que he conocido jamás”, manifestó en un brindis la estrella. Nuestro galán estaba sentenciado. Para un progresista europeo, amante de la Nouvelle Vague, Marilyn era solo una bomba sexual y encarnaba dentro y fuera de la pantalla a la rubia tonta, aunque en ese momento estaba casada con Arthur Miller, el primer intelectual de Norteamérica. En el año 1960 rodó junto a Yves Montand El multimillonario y en la película Marilyn representaba la imagen de esa chica oxigenada de clase media que usaba prendas de nylon y cosméticos, un pastel de carne accesible a cualquiera con solo alargar la mano, una gelatina con muelles, como la definía Jack Lemmon, que quiere pescar a un caballero adinerado europeo, indefenso frente a las armas de mujer, un hecho que sucedió dentro y fuera de la pantalla, con el escándalo de los devotos de Godard.

Su matrimonio con Miller pasaba por una etapa tormentosa. Durante el rodaje de la película las dos parejas se habían instalado en unos apartamentos contiguos y comunicados dentro de los jardines del hotel Beverly Hills en Los Ángeles. Después de una bronca Miller se había largado a Irlanda para escribir el guión de Vidas rebeldes,que rodaría John Huston. Por otra parte en abril Simone Signoret tuvo que ir a Hollywood para recibir un Oscar por su película Un lugar en la cumbre y a continuación debía volver a París para cumplir otro contrato. Yves Montad y Marilyn se quedaron solos. En este caso la tentación no vivía arriba, sino en el bungalow de al lado, separado por un mismo vestíbulo. Hay que imaginar la inminente explosión que iba a producirse entre una mujer desolada, llena de dudas, necesitada de amor y un mujeriego acostumbrado a esta clase de capturas. A la Signoret le habían dado el Oscar, pero Marilyn tenía a Yves. La escena se produjo una noche de mutuo insomnio después de una jornada de rodaje aburrido, del cual ambos se sentían avergonzados, dada la humillante inanidad de la historia. Yves Montand en pijama se acercó al dormitorio de Marilyn para darle las buenas noches, se sentó en el borde de la cama y entre ellos se estableció un diálogo anodino. ¿Cómo estás? ¿Tienes fiebre? Descuida, me pondré bien. Ha sido un día muy duro. Me alegro de verte. Gracias por haber venido.

Para despedirse Montand fue a darle un beso en la mejilla y Marilyn volvió el rostro y sus labios enloquecieron. Esa noche comenzó una historia de amor, que duró algunos meses. Una vez más Marilyn necesitaba enamorarse perdidamente de cualquiera y Montand, una vez satisfecho su orgullo de gallo, quiso librarse de aquella mujer que le llamaba a cualquier hora de la noche, le perseguía por los aeropuertos y estaba dispuesta a resolver una vez más su desamor vaciando tubos de pastillas.

Marilyn Monroe, que solo en apariencia representaba a la rubia tonta, siendo una actriz superdotada, acabó por hacer mundialmente famoso a Yves Montand, como antes había hecho a Arthur Miller. Los progresistas de París perdonaron a su héroe aquel lance de frivolidad y lo mismo hizo Simone Signoret después de las lágrimas, ofendida no tanto por la infidelidad de su marido como por la humillación del escándalo publicitario. Ya se sabe lo que pasa en los rodajes. Montand se redimió purificándose con Costa Gravas. Volvió a ser aquel tipo que cantaba O bella ciao, bella ciao, con más convicción, la canción de los partisanos de Italia, su país de origen, contra el fascismo que se reprodujo con los coroneles griegos. Varias generaciones guardan en la memoria junto con Melina Mercouri, Simone Signoret, Edith Piaf, la imagen de este divo que encarna la mitología de la Resistencia al que hay que imaginar bajo el cielo de otoño en París con una melodía de acordeón al fondo, caminando sobre las hojas muertas de los jardines de Luxemburgo. Murió en Senlis, en 1991. Está enterrado en el cementerio de Père Lachaise, junto a Simone Signoret, a pocos pasos de la Avenida de los Combatientes Extranjeros Muertos por Francia, pero en cualquier lugar del mundo seguirá pasando un tren y en una estación perdida siempre habrá un resistente apoyado en su bicicleta con un cigarrillo en los labios.

Charla: Desmontando el 4F: crónica de uno de los casos de corrupción policial más graves de Barcelona.

09/01/2012 16:25

Jueves 12 de enero, 19.30h Con participación de Mariana Huidobro e integrantes del colectivo audiovisual METROMUSTER. 

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Desmontando el 4F: crónica de uno de los casos de corrupción policial más graves de Barcelona. 

El 4 de febrero de 2006 un policía quedó en estado de coma en Barcelona después de recibir el impacto de una maceta durante una carga policial. A raíz de este incidente, varixs jovenes fueron condenadxs a largas penas de cárcel, acusadxs de intento de homicidio. Todxs ellxs han declarado siempre su inocencia y han denunciado haber sido víctimas de torturas por parte de la policía. 

Los mismos policías que testificaron contra Rodrigo Lanza y Patricia Heras —entre otrxs— en el juicio del 4F, han sido recientemente condenados a tres años de cárcel por graves torturas a un ciudadano de Trinidad Tobago. Durante el juicio quedó demostrado que los policías habían manipulado pruebas e inventado una versión completamente falsa de los hechos. Esta sentencia debería obligar a revisar el juicio del 4F, ya que dichos testigos fueron la pieza clave para la condena de lxs inocentes. Seis años más tarde, Rodrigo sigue en la cárcel. Patri decidió quitarse la vida antes de terminar su condena. 
Pero el 4F no sólo esconde un caso de corrupción policial puntual: es la evidencia de un modus operandi habitual que goza de absoluta impunidad en nuestros cuerpos de policía, además de la criminalización sistemática de los movimientos sociales y de todo aquél que es diferente. El caso nos destapa también la punta del iceberg de la especulación urbanística en Barcelona. 

Desmontaje4f es la unión de varios colectivos de apoyo alrededor de los encausados por el caso 4F, que ahora empiezan una nueva campaña de movilizaciones ante las nuevas evidencias del montaje policial. 
Mariana Huidobro, madre de Rodrigo Lanza y un grupo de realizadores que están preparando una campaña mediática para que se conozca el caso, vienen a hablarnos de las últimas novedades de uno de los casos más graves de corrupción policial y política que se han visto en Barcelona. 

Más información: 


http://www.desmontaje4f.org/ 


METROMUSTER.